重彩工笔的技法不包括晕染。它的技法是:
1双勾。
2平涂。
3统染。
4分染。
5提染。
6罩染。
7醒染。
8烘染。
9复勒。
10水线。11积染。
12斡染。
13点染。
14接染。
15立粉法16冲彩法17丝毛法18批毛法。
1 平涂法:一种颜色的眼影直接平涂,最适合肿眼泡。
2 渐进(纵向)晕染法:一种或渐变色系颜色的眼影向上晕染,最适合小眼睛。
3 横向晕染法:两种或两种以上颜色的眼影向内眼角晕染,适合所有的眼睛。
4 欧式倒勾法: 化妆师用两种或两种以上颜色的眼影勾勒出眼部的结构,使其产生欧洲人或混血儿眼窝的效果,最适合眉眼间距远、内双、单眼皮、眼泡不肿的眼睛。
5 假双法: 两种或两种以上颜色的眼影勾勒出假的双眼皮效果,最适合眉眼间距远、内双、单眼皮、眼泡不肿的眼睛。
你配好的红色。一遍一遍子去晕染
晕染法也叫“凹凸法”,表现具有浓淡变化的物体和凹凸之形的明暗关系,多用此法着染。晕染着色需同时用两支笔:一支笔蘸色,称色笔;一支笔藤清水,叫清水笔。染色时,色笔蘸色后在物体暗部(如花瓣根部)送上一块色,紧接着用清水笔沿着色块的边沿轻快地将色引晕开,由于水分的渗化,使颜色形成由深到浅的变化。
晕染和罩染的区别:晕染指一次调好的同一色,反复数次渲染。以花瓣为例,先在花瓣基部染出一个小的局部后暂时搁置,待其将干未干之时再扩大范围染第二次,再待将干未干时染第三次,直到整个花瓣全部染色。
这样做的目的一是上色,二是分出厚薄浓淡,找出花瓣的质感。
罩染则是将晕染效果加强,同时具备修补作用。通常情况下,晕染调色未必一步到位,同时容易出现国画弊病中的“火气”或“稚气”。这时就需要罩染了。
罩染方法是根据晕染后需要加强的倾向,调出不同与晕染并符合倾向的其他颜色,对晕染部分做全部或局部的染色。
罩染所用的颜料,一般应为质轻的薄质颜料,太重或矿物颜料覆盖太强,不宜用作罩染。
工笔云彩晕染渲染法如下:
初学者可以用铅笔轻轻画出云的轮廓,再用羊毫笔蘸淡墨渲染出来,在干与未干时,再在云的下面用浓墨渲染。
首先将勾完线的画纸固定在(粘在)画板上。然后向画纸上喷水,待画纸半干时快速用大毛笔蘸背景色涂于画纸上,颜色应淡一些。快速用吸湿性极佳的毛巾或纸巾将花鸟位置的颜色吸掉。
对于位于画面前部和中心位置的需要涂白粉的花朵,可以提前在纸的背面涂一层薄白粉。
是一种传统的中国画技法,通过细腻、精细的描绘表现出水果的丰满、光泽和透明感。这种技法的核心在于层层设色,先在白纸上画出石榴的轮廓,然后逐渐涂上颜色,注意颜色的渐变和过渡,同时注重画面的光影效果,通过点、线、面的组合,形成立体感和透明感。同时,还需要注重细节描绘,如石榴果实的细小凸起、果皮上的丝绸状纹路等,所以这种技法需要画家具备高超的绘画技巧和对石榴的深入研究。
一、勾墨线
1、用中叶筋勾线笔,蘸淡墨从最前端花瓣画起。
用线要做到一气呵成,自然流畅,中途行笔不做停顿。
2、接着勾画出莲蓬,勾画时要注意莲子也一并勾出。
3、勾画出外侧的花瓣。
4、双勾画出荷花茎,并勾点出其上的倒刺。
二、平涂
1、用白云笔在花瓣内侧平涂白粉,注意要均匀平整。
2、用白云笔蘸大红,分染反向花瓣。
三、分染花瓣
用更淡的红色分染正瓣内色。
注意:分染花瓣时,要过渡均匀,可做多次分染上色,直到感觉满意为止。
四、分染莲蓬
1、用白云笔蘸汁绿①平涂莲蓬。
2、用青绿②分染莲蓬。
调制:
①汁绿:藤黄加花青加朱磦
②青绿:藤黄加花青
五、莲蓬、花蕊、茎的上色
1、用石绿平涂花茎,并用白色提染亮处。
2、用藤黄加少许白粉勾点出花蕊,并用藤黄加胭脂勾画出花蕊茎线。
3、用勾线笔蘸胭脂加水勾画花瓣脉线,注意线条要流畅。
4、胭脂加水勾画内瓣的脉线。
1、分染:工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色,另一支笔蘸水,将色彩拖染开去,形成色彩由浓到淡的渐变效果。
2、统染:在绘制工笔的过程中,根据画面明暗处理的需要,往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染,强调整体的明暗与色彩关系,称为统染。
3、罩染:在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。
4、提染:染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。
5、烘染:在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。
6、点染:用接近写意的笔法,一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染,取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。
7、斡染:将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法,工笔牡丹的绘制中也会用到。
8、醒染:在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染,以引出底色部分,重新使画面醒目。