染发理论基础 染发理论基础知识

作者:  艺术剪     2023-07-13

一、PUA理论基础?

pua五大基础理论是:好奇—探索—着迷—摧毁—情感。

PUA,全称“Pick-up Artist”,原意是指“搭讪艺术家”,其原本是指男性接受过系统化学习、实践并不断更新提升、自我完善情商的行为,后来泛指很会吸引异性、让异性着迷的人和其相关行为。

二、电路理论基础?

关于这个问题,电路理论基础包括以下内容:

1. 电路元件:电阻、电容、电感等基本元件及其特性。

2. 电路定律:欧姆定律、基尔霍夫定律、基恩定律等,用于描述电路中电流、电压、功率等基本关系。

3. 电路分析方法:网格法、节点法、追踪法、戴维南-诺顿定理等,用于求解电路中各个元件的电流、电压、功率等参数。

4. 交流电路分析:交流电路中的复数表示法、阻抗、相位等概念,以及交流电路中的滤波、谐振等现象。

5. 传输线理论:传输线的特性阻抗、反射系数、传输系数等,以及传输线中的衰减、反射、干扰等现象。

6. 模拟电路设计:基于运放、放大器、滤波器、振荡器等模拟电路设计的基本原理和方法。

7. 数字电路设计:基于逻辑门、寄存器、计数器、存储器等数字电路设计的基本原理和方法。

三、svm理论基础?

svm理论是一种监督模式识别和机器学习方法,采用最大分类间隔准则实现有限训练样本情况下推广能力的优化。

通过核函数间接实现非线性分类或函数回归,支持向量机通常简写作SVM。

svm理论使用铰链损失函数计算经验风险并在求解系统中加入了正则化项以优化结构风险,是一个具有稀疏性和稳健性的分类器。

svm理论可以通过核方法进行非线性分类,是常见的核学习方法之一。

四、航天理论基础?

航天器主要在万有引力等自然界外力作用下运动。 航天动力学是研究航天器和运载器在飞行中所受的力及其在力作用下的运动的学科,又称星际航行动力学、天文动力学和太空動力學。航天动力学研究的运动包括航天器的质心运动,称轨道运动;航天器相对于自身质心的运动和各部分的相对运动,称姿态运动;以及与航天器发射、航天器轨道机动飞行有关的火箭运动。航天器的飞行过程一般分为三个阶段。 发射段:航天器由运载器(多级火箭、航天飞机等)携带,从地面起飞达到预定的高度和速度。 运行轨道段:航天器主要在万有引力等自然界外力作用下运动。为了保持预定的轨道,有时需要少量的推力;有时为了轨道机动则需要较大的推力。 降落轨道段:一些航天器需要返回地球表面或者降落在目标天体的表面。这时航天器在火箭推力和介质阻力等作用下,离开运行轨道降落到天体表面。 在以上各个阶段中,航天器的运动都包含了轨道运动和姿态运动两个部分。在运行轨道段,一般可以将两种运动分别求解。而在发射段和降落段,两种运动关系密切,需要联立求解。研究航天器的运动是以牛顿力学和火箭力学为基础的,一般不考虑相对论效应。航天动力学以数学、力学、控制理论为基础。它的研究内容分为轨道运动、姿态运动和火箭运动三个部分。

五、绝技绝活理论基础?

绝技绝活属于民间文化的范畴,是民族传统文化的重要载体。绝技绝活发源于游艺竞技民俗,是以消遣、休闲和调节身心健康为主要目的的民俗活动,具有娱乐性、竞技性、对象性和规则性的特点。

绝技绝活分为游戏类、竞技类、和杂艺类三种类型。

·游戏类(好玩)

①智能型 如脱口秀、计算、记忆、猜谜、拼版、说故事等

②体能型 如跳、跑、爬、气功等

③智能与体能结合型 如 一心多用 、跳绳、踢毽子等

·竞技类(比赛)

① 力量型,如摔跤、投掷、举重、拔河、接力、龙舟等

② 技巧型,如射箭 、赛马、抢羊等

③ 技艺型,如各种棋类等

·杂艺类(娱乐秀)

① 杂技、戏法、顶碗、踩凳子

② 竞走、踩钢丝、吞刀、吐火、大变活人、模仿秀等

③ 动物秀,如斗鸡、斗羊、斗牛、斗蟋蟀等

④ 雕刻、剪纸以及特技吹拉弹唱和其他等

绝技绝活根植民间,土生土长,原汁原味原生态是其典型特征。绝技绝活艺人从不奢求进入主流社会,他们不受组织约束,没有固定俸禄,爱好是他们坚守的主要原因。他们以民间为舞台,自成一派,老百姓喜闻乐见就是他们最大的愿望。

绝技绝活艺人几乎包罗万象,任何生产、生活用具以及自然界所能获取的一切原料都可以成为他们的表现工具。

六、引力波理论基础?

引力波其他含义

物理概念

在物理学中,引力波是指时空弯曲中的涟漪,通过波的形式从辐射源向外传播,这种波以引力辐射的形式传输能量。在1916年,爱因斯坦基于广义相对论预言了引力波的存在。引力波的存在是广义相对论洛伦兹不变性的结果,因为它引入了相互作用的传播速度有限的概念。相比之下,引力波不能够存在于牛顿的经典引力理论当中,因为牛顿的经典理论假设物质的相互作用传播是速度无限的。

各种各样的引力波探测器正在建造或者运行当中,比如 advanced LIGO(aLIGO)从2015年9月份开始运行观测。可能的引力波探测源包括致密双星系统(白矮星,中子星和黑洞)。在2016年2月11日,LIGO科学合作组织和Virgo合作团队宣布他们已经利用高级LIGO探测器,已经首次探测到了来自于双黑洞合并的引力波信号。2016年6月16日凌晨,LIGO合作组宣布:2015年12月26日03:38:53 (UTC),位于美国汉福德区和路易斯安那州的利文斯顿的两台引力波探测器同时探测到了一个引力波信号;这是继 LIGO 2015年9月14日探测到首个引力波信号之后,人类探测到的第二个引力波信号。2017年10月16日,全球多国科学家同步举行新闻发布会,宣布人类第一次直接探测到来自双中子星合并的引力波,并同时“看到”这一壮观宇宙事件发出的电磁信号。 2017年12月,入选“汉语盘点2017”活动年度候选字词五大候选国际词。

七、评价的理论基础?

自然科学和社会科学为绩效评价研究提供了可利用和发展的基础

八、kpl的理论基础?

KPI 的理论基础是帕累托法则(二八原理),意大利经济学家帕累托提出的一个经济学原理:仅有约 20% 的变因操纵着 80% 的局面。即一个企业在价值创造过程中,每个部门和每一位员工的 80% 的工作任务是由 20% 的关键行为完成的。

在目标管理以及平衡计分卡的进一步发展下,业界形成了如今我们熟知的 KPI 体系。KPI 的设计初衷,是希望通过客观量化的数据,配合奖励制度激励员工主动完成目标。但随着 KPI 越来越难以应对复杂多变的外部环境,越来越多的企业放弃单一的 KPI 指标绩效管理。

九、ecc的理论基础?

ECC是“Error Correcting Code”的简写,ECC是一种能够实现“错误检查和纠正”的技术,ECC内存就是应用了这种技术的内存,一般多应用在服务器及图形工作站上,可提高计算机运行的稳定性和增加可靠性。

十、盈利能力理论基础?

盈利能力指的是泛指一个企业一定一段时期内能够获取一定利润的主要能力。企业的综合盈利管理能力一般可以通过企业销售收入毛利率、营业收入利润率、净利率、成本费用收入净利率、总资产变动收益率、净资产变动收益率、每股税后收益、每股税后净资产等多个指标等来进行综合衡量。

尽管不同领域学者对于如何评价企业盈利管理能力这个指标的仍然存在一定的程度差异,但事实上大多数企业研究者所选取的评价指标之间仍然存在密切的相互联系,最终所能达到的结果是殊途同归的。

盈利管理能力评价主要是对中国企业整个管理体系的长期盈利水平进行评价,包括了对企业长期进行的经营管理活动,从企业资本市场筹集到企业运营项目投产,从企业产品或销售服务上的销售盈利到企业资金回笼,囊括了企业生产管理活动、销售管理活动、内控管理活动等。

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    红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 水粉画属西方画种,水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。 水粉画是以水作为媒介,这一点,它与水彩画是相同的。所以,水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是,它没有水彩画透明。它和油画也有相同点,就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是,油画是以油来作媒介,颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然,由于水粉画是以水加粉的形式来出现的,干湿变化很大。所以,它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明,通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加,那么这个过程,实际上是一个加法,底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响,这也就是它较难掌握的地方。但是,有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。 水粉画经常遇到三个问题: 一、如何控制画面的虚实程度:画面虚实完全根据需要来控制,如风景当中的雨雾天气,画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情况下则相反。画静物也是这个道理,但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果:画面“死板”,画中物体面面俱到,采用大量干画法,紧紧抓住物体的前后左右不放松,环境与主体处处抠得像木雕;画面物体虚无缘渺,在技法上过多使用湿画法,水色渗流,物体形象含混不清,使画面一塌糊涂。画面中的虚实处理没有固定的规定,主要是依画者的感觉灵活掌握,画面的虚实关系需在画面整体的范围内,应该实的地方则实,应虚的地方大胆地虚。实有刀砌斧劈之力度,虚有线断气不断、意到笔不到之妙境。使画面有强有弱,有刚有柔,充满生机和变化。 二、画面用色不当会造成什么结果:画面“脏”、“生”、“闷”等问题,都是用色不当所致。 “脏”,月附多地使用黑、蓝、褐等颜色,到处重复且色彩的空间位置放置不对,上色用笔潦草粗糙以及在色彩没干的情况下,又用湿色过多地涂抹,都会造成“脏”效果。要克服这种毛病应做到:调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主,如冷色以冷为主,暖色以暖为主)少加对比色,使画面色彩冷暖分明;在用笔上尽量干净利索,少拖泥带水。这样才能克服“脏”的问题。 “生”,即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘,适当地利用冷暖灰色,并在物体上找一些虚而过渡的颜色。 “闷”,使用红、黄等纯色,又缺少明暗冷暖的对比。在这种情况下,应尽力在画面中画出几种补色,增加画面中冷暖和明暗的对比,从而打破画面的沉闷。 三、画面局部上的失败用什么方法补救:水粉画局部画的失败分两种情况:一种是大面积湿画法完成的局部,干后再画则衔接不到原来的色彩上去;另一种是画得很厚又很腻的地方,只有再加厚干压,但最终还是不理想。出现这两种情况前者可采取用干净的湿笔轻轻刷湿需要改的部位,让颜色恢复湿后的面貌,再把要改的地方补上,这样干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的办法,也是用干净的湿笔刷,然后用于笔吸去水分。局部修改要控制色、水不流动为佳。如清洗到露出纸时,再补救就容易多了。 在室内画静物如何控制光与色: 我们说在室内有稳定的光源,这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定,严格地讲,如一组静物画一天,从早到晚的光线强弱是不稳定的,另外室内光多是依靠天光,天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化,色光也有冷一点,暖一点变化之分。这些在作画过程中,一定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变化。控制这种变化很简单,也就是当你在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去后,如果大关系准确,实际上画面的关系已成立,下面要做的准备是不断加强这种关系和深入画面。;如光线变化不大,对静物的影响也不大,可以完全依靠这种关系画下去,一直完成画面。假设画面的颜色刚铺上一半,突然外面乌云密布,室内光线大变,这种情况最好是停下来,等光线有所恢复再画。 还有一种情况不可取,我看到有的同学为抢时间,白天没画完的写生,晚上还在静物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源,试想一幅画怎能在两种光源下完成呢?这种做法既浪费时间,又毁了白天画的部分,实属得不偿失。 一般情况下,室内光线基本上相对稳定,只要我们从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系,而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去,控制光色的变化并不难。 在室内天光下的静物色彩,基本上是呈现以下的物体色光变化: 高光:天光色。亮面:固有色十天光色。亮灰面:固有色。暗面:固有色十暗十环境色十少量亮面对比色。明暗交界线:物体色彩最暗处,既含亮面色,也含暗部色。投影:影底固有色十暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化,可在我们作画时参考运用。 色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾,应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程中,每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动,这是一个哲学上的道理,我们作画也不例外。如物体的主次强弱、大小方圆,色彩的冷暖明暗等等,矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相依存、互相联结、互相转化,这就是矛盾的同一性,同时又互相排斥、互相对立,这就是矛盾的斗争性。有条件的相对的同一性和无条件的绝对斗争性相结合,构成了一切事物的矛盾运动。而我们作画就是利用这种矛盾规律,有意地在画面上制造矛盾,然后想办法解决矛盾。如:在我们开始布置画面色彩关系时,为了塑造画面物体的体积、空间、质感等,着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突,故意使它们之间对立而排斥。然后,利用物体的明暗交界线,画面虚实衔接处,去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。如:明与暗的冲突,往往明暗交界线是矛盾冲突高峰,也是分水岭,以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡,这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。又如:冷与暖之间的色彩是对立的,就像水火互不相融一样,解决它们之间的色彩冲突,也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。假设一幅画亮面是冷色,而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的最重深色,并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖,向亮面逐渐推冷。因而,交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外,画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决,一是靠交界线,二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。 由此可见,作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾,并从中寻找矛盾双方转化的同一性,才能创造出最美的色彩和谐,这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。 自然界的色彩尽管千变万化,错综复杂,但它的变化是有规律可循的。这一规律可归纳为以下几点: 1、色彩的空间透视: 色彩的透视实际上就是指空间色,这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西,靠近我们的则显得高大。距离我们远的,则感觉矮些这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律,如近的暖,远的冷,近的鲜明,远的模糊等。尤其是画风景写生,因为空间距离深远开阔,这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小,色彩的透视变化程度也相应的减些这样的例子不用特指,你到室外找几个物体远近比一比,立即就会证实这种感觉。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化,而且色彩关系也随之逐渐削弱,这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律,硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈,那么它就毫不客气地从远处跑到近处,从后边跑到前边,而失去了基本的空间透视效果,画面也由深远而化为平板。 色彩空间透视原因有两个,一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征,超越了这个限度,也就逐渐变得模糊不清,这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问,其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等,肉眼看去它似乎是透明的空间,其实并非如此。当我们明白了这个空间变化规律后,就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。 画静物的空间色彩变化不是很大,但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。 2、光与色的客观变化规律: 我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照,出现了阴阳向背及明暗、深浅,呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用,物体发生了环境色的相互散射的影响,不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出,光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为:在“暖色”光线下的物体,其亮部呈“暖色相”,这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体,其亮部呈“冷色相”,而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显,就应按照两色光的强弱来分。一般情况下,早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色,中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内,接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下,天光多为冷色,但也有特殊情况,如朝霞、夕阳的余光,室外红墙壁反射的光线,有时也影响室内光线变暖,阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化,作画时具体情况具体对待,既要尊重客观对象,又要认真分析,注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面,因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色,亮面肯定就是暖色,那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢? 3、关于补色: 色彩的冷暖关系,即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来,物体的受光面就会罩上一层红暖色,寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?往往初学者会在此出现很多问题,很多人用暗红来处理,有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色,结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理,所以,常常作画失败,影响了色彩的提高。那么,暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的,还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。 人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞),它敏感于黑、白的吸收和补充;一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞),它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求,就保人的身体对温度的要求一样,太热了想阴凉一点,太冷了想暖和一点,光线太强就想弱一点,太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了,就想看点冷的,看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求,这种要求构成人的视觉上的补色现象。 当你长期注目于阳光(白光),然后再看别的东西的时候,你的眼前 就必然发暗,而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后,对于白光已经疲于感觉,无法吸收,而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整,使其消除疲劳。这时,你对暗就特别敏感,反之,就是另外一种要求。这是无色系统里的互补,也是黑和白之间的互补。在有色系统里,可以做这样一个实验,在一个白的物体平面上,放一块鲜艳明亮的红布,你长时间目不转睛盯着红布,在眼睛盯得很疲惫的时候,突然将视线挪开,你就会明显地发现,有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影,然而,这个幻影的色彩已不再是鲜红的,而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理,也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。 由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作,因暗室里用的是暗淡红光,当你工作完成走出暗室时,外面的光线就显得格外明亮,而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。 自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时,红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面,这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高,色光由红变黄,物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。尤其是太阳即将落山的时候,在夕阳橙红、橙黄的光源照射下,所有天空中的晚霞及所有物体受光面,都笼罩上橙红或橙黄色,暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象,人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。 以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生,补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下,任何色彩均离不开补色的因素,若忽视对补色的应用,只知道暗部加重加黑,那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。 在绘画色彩学上,绘画色彩的补色可在所标色相环寻求,补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时,可称之为补色(附图),作画时不清楚补色应用的同学,可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。 水粉静物写生的方法步骤:不同的画家具体的着色方法是有区别的。这里介绍的是适合初学者练习的方法步骤。水彩工具性能决定着色顺序大都是先画明色,后画暗色,从上到下,从左到右进行着色;同时,与水粉、油画一样,要从整体到局部。为什么要从上到下、从左到可着色呢?画水彩的画板放置角度不能接近直立,因为直立时水色极易流淌破坏形体。画板的放置角度可以根据水分的需要变换角度,一般情况下保持三、四十度的状态为宜。就是这样,着色后水色总要向低的方向流,所以,从上到下涂色便于色彩的衔接。我们都是用可右手执笔涂色,容易使涂过的颜色映入视野,得于照顾整体关系和色彩效果。当然,也不是那么绝对,涂完整体关系之后,就不受这些局限了。 以干画法为主的着色顺序是: 1、用HB或B的铅笔认真起稿,最好不用橡皮,擦磨纸面会影响着色的匀净。高光和明暗交界线都用铅笔轻轻画出,多余的铅笔线待画完干后再用橡皮擦掉。 2、涂第一遍色,预先分析一下大体的色彩关系,从明度、纯度、冷暖等方面分析,找出层次,做到心中有数,然后开始着色。第一遍色不能得过淡,抓住总的色彩印象,画到实际色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次画准更好。这一遍色除要留空之处外,基本铺满画面,物体的明暗不要平涂,利用湿接画大体变化。 3、第二遍色并非要求到处再加一遍色,应该保留第一遍色比较正确的部分。这一遍色用水适当减少,进一步塑造对象的体积关系与色彩关系,并力求准确。 4、深入刻画、调正完成。这一步主要是收拾、加强,把重要细节加上,用笔要果断,使之更深刻充分。最后检查一下,如有色彩不统一之处,可罩色修正。有错误之处洗一洗再作调正,即可收笔。 干画法的着色步骤比较好掌握,初学时不管画风景、静物或人物写生,先练习这种方法,便于打好根基。 湿画法为主的着色顺序较难掌握,可先选取简单的静物或风景进行练习。一种画法是先画大体的浅色,速度要快,掌握水分,趁湿画局部和细节。另一种画法必须有把握整体的能力,从重点物体画起,逐个完成,或把画面分成几部分一一完成,相接处用清水涂湿,衔接恰到好处,几乎一遍完成,个别细节随后充实。画面可达到水分饱满,色彩透明,韵味无穷的效果。 有的画家先画大面积的暗色,后画明色和局部,同样可以达到理想的效果。总之,有了一定的描绘基础,灵活运用各种表现方法,“法为我用,”才能达到“以精作画”的境界。 红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 光源色就是光的颜色啦。。平时用的素描灯是黄色的,所以静物泛黄,高光是暖色的。如果是天然广,那就是蓝色。因为天是蓝色的,所以静物泛冷色调。

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  • 适合瓜子脸的发型。除卷发,齐流海!

    一、适合瓜子脸的发型。除卷发,齐流海!

    既然不喜欢卷发,那就直发吧,自然,可以中分刘海,也可以不梳刘海,或是韩式刘海,都很好啊··

    二、盘发发型扎法?瓜子脸男生发型怎么剪好看不大众?

    尖下巴瓜子脸,齐刘海可爱亦帅气,斜刘海冷傲亦俊俏,柔软的头发是没有弹性的,烫的话,通常无法使发根产生足够的支撑力,固而不建议冷烫或空心卷,最好烫锡纸,烫的部位包括顶部,两侧就好,面际线内入二厘米不要烫,角度全向前45度到75度之间,就烫发根两厘米左右,扭卷时不易太卷,些微扭就好,这样比较自然,而且持久,所以头发要留长点,后面可剪短点,略齐那种。还有发腊是湿性的,可增加弹性,但不适合你目前的发型,烫后觉得毛躁的话可以使用,不需要太多,最好能加些发泥,发泥用较强的固定作用

    三、瓜子脸适合的发型图

    卷发,直发,梨花头,公主头都适合瓜子脸哦,

    四、瓜子脸适合剪什么样的头发,最好附带图片

    亲是要剪短还是长发呢。

    个人觉得 瓜子脸留长发会很好看的。

    最近很流行中分头发。刘海长 把头发中分出来就好了

    如果造型的话 弄个潮流的梨花头 也蛮漂亮的

    就是这种效果的 很好看的

    五、瓜子脸适合的发型.有图片最好啦.

    瓜子脸适合很多发型,可以弄一个大波浪的卷发,剪个波波头也不错啊。。

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  • 藤井染发梳有什么危害

    藤井染发膏已经不能销售。在各大主流的电商平台上销售的藤井、邦维丝、赛伯特骄阳等多个品牌名为染发梳的产品,相似度比较高,都是一个梳头配两根气雾管,通过按压梳头就能挤出泡沫。通过在国家药监总局官网上查询后,发现这类产品配方申报名称均为染发膏。染发剂中违规添加有安全风险。

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  • 护肤品在备孕期间如何选择?

    怀孕以后,女性的皮肤更加敏感、娇嫩,更需要细心呵护。

    怀孕以后,由于激素作用,皮肤容易出现色素沉着、痤疮等,所以要注意清洁,选择温和的身体和面部清洁用品,避免使用皂类,以免破坏皮肤表面天然的油脂。每日应使用无刺激性的润肤产品,并使用防晒霜(至少SPF 15)。

    避免使用以下产品:

    当然,还不止上面图示的这些,还包括:

    视黄醇(维生素A)维生素A摄入过量,会增加胎儿出生缺陷的风险。

    维甲酸是最常见的维生素A衍生物,是治疗痤疮、银屑病和抗衰老的药物。

    您可以看一下正在使用的护肤品,是否有下列成分:维甲酸、棕榈酸酯、依曲替酯(酸)、阿达帕林、异维A酸。

    如果有,停止使用后再怀孕,如果怀孕了建议立即停用。

    但是,普通护肤品中的维生素A含量很低,加上皮肤的吸收率很低,目前还没有明确证据表明外用维生素A会引起胎儿畸形,所以也不必过分惊慌。只是提醒您,使用此类护肤品时要格外谨慎,尽量避免使用。

    对苯二酚/氢醌用于治疗黄褐斑等色素的皮肤美白剂,在美白类化妆品中可能会有。

    研究表明,局部应用后,多达45%的药物会被皮肤吸收,如果您血液中此类物质过多就会影响胎儿。所以,建议您怀孕以后不要使用美白类或者含高浓度氢醌(超过3%)的化妆品。

    邻苯二甲酸盐在香水和指甲油中会含有这种物质。

    最近的研究表明:邻苯二甲酸盐的长期使用存在潜在健康风险,比如高血压、多动症、糖尿病。此外,新的研究发现邻苯二甲酸酯暴露与胎儿发育异常之间存在联系。所以,建议您怀孕后避免使用香水和指甲油,如果要用,应使用不含邻苯二甲酸盐的产品。

    甲醛这种已知的致癌物质仍然普遍存在于个人护理产品中,如烫发水、指甲油和睫毛胶。所以,建议您怀孕以后应避免烫发、涂抹指甲油和使用假睫毛。

    甲苯指甲油、卸妆油、洗甲水中可能含有。

    是一种疑似致癌物,与邻苯二甲酸盐和甲醛一起形成了一个强大的毒素组合。所以,您在怀孕期间尽量不要美甲。

    氨在许多染发剂配方中发现有这种成分。

    虽然在怀孕期间使用染发剂是否安全还没有定论,但需要注意的是:许多配方含有氨类的化学物质,会刺激皮肤和肺部。所以最好在怀孕期间避免使用。

    水杨酸高浓度的水杨酸有致畸作用,少量应用于皮肤是安全的。

    治疗痤疮、皮肤水肿、红血丝的护肤品、清洁产品、爽肤水、去角质产品中可能含有水杨酸。

    虽然局部应用时,吸收到皮肤中的量很少。但是,由于高浓度水杨酸的致畸作用,我们还是建议您避免过度或频繁使用含有水杨酸的护肤产品。

    综上,怀孕以后,应继续日常的皮肤护理,尽量避免使用美白类产品、指甲油、染发剂、烫发剂、睫毛胶、香水等,如一定要使用,应使用不含上述可能危害胎儿健康的成分的产品。

    另外,为了您的皮肤健康,应注意个人卫生:勤洗澡,但要避免水温过高、时间过长引起皮肤干燥。还要适度运动,促进局部血液循环。

    备孕期护肤的重点在保湿与防晒:

    1.如果皮肤底子好

    防晒:物理防晒和化学防晒均可选择。

    保湿:使用无皂基类的洗面奶,这样洗完,不会觉得皮肤紧绷、干燥。乳液即可。

    2.如果是敏感性皮肤

    防晒:最好用物理防晒。

    保湿:使用氨基酸类的洗面奶。要用厚重一点的霜。

    3.如果是油性皮肤

    防晒:选择化学防晒

    保湿: 首选氨基酸类洗面奶,每周可以用2-3次皂基洗面奶。使用乳液。

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  • 涂了护发精油可以染发吗

    涂了护发精油可以染发,但是需要将护发精油洗掉,保持头发的干燥才可以去染发,否则是无法进行的。
    护发精油指的添加有精油的宣称具有护发功效的一类发用化妆品。护发精油的本质其实是化妆品中通常所用的天然植物来源的油基原料,而不是真正的精油。

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