唐三怎么画

先画脸形，再画五官！然后是头发，身体。

　　绘画在技术层面上，是一个以表面作为支撑面，再在其之上加上颜色的做法，那些表面可以是纸张或布，加颜色的工具可以通过画笔、也可以通过刷子、海绵或是布条等。
　　在艺术用语的层面上，绘画的意义亦包含利用此艺术行为再加上图形、构图及其他美学方法去达到画家希望表达的概念及意思。
　　绘画在美术中占大部分。

怎样掌握染发互补色对冲的比例？

红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 水粉画属西方画种，水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。 水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。 水粉画经常遇到三个问题: 一、如何控制画面的虚实程度:画面虚实完全根据需要来控制，如风景当中的雨雾天气，画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情况下则相反。画静物也是这个道理，但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果：画面“死板”，画中物体面面俱到，采用大量干画法，紧紧抓住物体的前后左右不放松，环境与主体处处抠得像木雕；画面物体虚无缘渺，在技法上过多使用湿画法，水色渗流，物体形象含混不清，使画面一塌糊涂。画面中的虚实处理没有固定的规定，主要是依画者的感觉灵活掌握，画面的虚实关系需在画面整体的范围内，应该实的地方则实，应虚的地方大胆地虚。实有刀砌斧劈之力度，虚有线断气不断、意到笔不到之妙境。使画面有强有弱，有刚有柔，充满生机和变化。 二、画面用色不当会造成什么结果:画面“脏”、“生”、“闷”等问题，都是用色不当所致。 “脏”，月附多地使用黑、蓝、褐等颜色，到处重复且色彩的空间位置放置不对，上色用笔潦草粗糙以及在色彩没干的情况下，又用湿色过多地涂抹，都会造成“脏”效果。要克服这种毛病应做到：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主，如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色彩冷暖分明；在用笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服“脏”的问题。 “生”，即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一些虚而过渡的颜色。 “闷”，使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖的对比。在这种情况下，应尽力在画面中画出几种补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉闷。 三、画面局部上的失败用什么方法补救:水粉画局部画的失败分两种情况：一种是大面积湿画法完成的局部，干后再画则衔接不到原来的色彩上去；另一种是画得很厚又很腻的地方，只有再加厚干压，但最终还是不理想。出现这两种情况前者可采取用干净的湿笔轻轻刷湿需要改的部位，让颜色恢复湿后的面貌，再把要改的地方补上，这样干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的办法，也是用干净的湿笔刷，然后用于笔吸去水分。局部修改要控制色、水不流动为佳。如清洗到露出纸时，再补救就容易多了。 在室内画静物如何控制光与色: 我们说在室内有稳定的光源，这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定，严格地讲，如一组静物画一天，从早到晚的光线强弱是不稳定的，另外室内光多是依靠天光，天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化，色光也有冷一点，暖一点变化之分。这些在作画过程中，一定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变化。控制这种变化很简单，也就是当你在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去后，如果大关系准确，实际上画面的关系已成立，下面要做的准备是不断加强这种关系和深入画面。；如光线变化不大，对静物的影响也不大，可以完全依靠这种关系画下去，一直完成画面。假设画面的颜色刚铺上一半，突然外面乌云密布，室内光线大变，这种情况最好是停下来，等光线有所恢复再画。 还有一种情况不可取，我看到有的同学为抢时间，白天没画完的写生，晚上还在静物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源，试想一幅画怎能在两种光源下完成呢?这种做法既浪费时间，又毁了白天画的部分，实属得不偿失。 一般情况下，室内光线基本上相对稳定，只要我们从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系，而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去，控制光色的变化并不难。 在室内天光下的静物色彩，基本上是呈现以下的物体色光变化： 高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十环境色十少量亮面对比色。明暗交界线：物体色彩最暗处，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化，可在我们作画时参考运用。 色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾，应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动，这是一个哲学上的道理，我们作画也不例外。如物体的主次强弱、大小方圆，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相依存、互相联结、互相转化，这就是矛盾的同一性，同时又互相排斥、互相对立，这就是矛盾的斗争性。有条件的相对的同一性和无条件的绝对斗争性相结合，构成了一切事物的矛盾运动。而我们作画就是利用这种矛盾规律，有意地在画面上制造矛盾，然后想办法解决矛盾。如：在我们开始布置画面色彩关系时，为了塑造画面物体的体积、空间、质感等，着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突，故意使它们之间对立而排斥。然后，利用物体的明暗交界线，画面虚实衔接处，去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。如：明与暗的冲突，往往明暗交界线是矛盾冲突高峰，也是分水岭，以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡，这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。又如：冷与暖之间的色彩是对立的，就像水火互不相融一样，解决它们之间的色彩冲突，也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。假设一幅画亮面是冷色，而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的最重深色，并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖，向亮面逐渐推冷。因而，交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外，画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决，一是靠交界线，二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。 由此可见，作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾，并从中寻找矛盾双方转化的同一性，才能创造出最美的色彩和谐，这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。 自然界的色彩尽管千变万化，错综复杂，但它的变化是有规律可循的。这一规律可归纳为以下几点： 1、色彩的空间透视： 色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。距离我们远的，则感觉矮些这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减些这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。 色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。 画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。 2、光与色的客观变化规律： 我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢? 3、关于补色： 色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。 人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光――黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。 当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。 由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。 自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。 以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对・比而觉得沉闷和死板。 在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色(附图)，作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。 水粉静物写生的方法步骤:不同的画家具体的着色方法是有区别的。这里介绍的是适合初学者练习的方法步骤。水彩工具性能决定着色顺序大都是先画明色，后画暗色，从上到下，从左到右进行着色；同时，与水粉、油画一样，要从整体到局部。为什么要从上到下、从左到可着色呢？画水彩的画板放置角度不能接近直立，因为直立时水色极易流淌破坏形体。画板的放置角度可以根据水分的需要变换角度，一般情况下保持三、四十度的状态为宜。就是这样，着色后水色总要向低的方向流，所以，从上到下涂色便于色彩的衔接。我们都是用可右手执笔涂色，容易使涂过的颜色映入视野，得于照顾整体关系和色彩效果。当然，也不是那么绝对，涂完整体关系之后，就不受这些局限了。 以干画法为主的着色顺序是： 1、用HB或B的铅笔认真起稿，最好不用橡皮，擦磨纸面会影响着色的匀净。高光和明暗交界线都用铅笔轻轻画出，多余的铅笔线待画完干后再用橡皮擦掉。 2、涂第一遍色，预先分析一下大体的色彩关系，从明度、纯度、冷暖等方面分析，找出层次，做到心中有数,然后开始着色。第一遍色不能得过淡,抓住总的色彩印象,画到实际色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次画准更好。这一遍色除要留空之处外,基本铺满画面,物体的明暗不要平涂,利用湿接画大体变化。 3、第二遍色并非要求到处再加一遍色，应该保留第一遍色比较正确的部分。这一遍色用水适当减少，进一步塑造对象的体积关系与色彩关系，并力求准确。 4、深入刻画、调正完成。这一步主要是收拾、加强，把重要细节加上，用笔要果断，使之更深刻充分。最后检查一下，如有色彩不统一之处，可罩色修正。有错误之处洗一洗再作调正，即可收笔。 干画法的着色步骤比较好掌握，初学时不管画风景、静物或人物写生，先练习这种方法，便于打好根基。 湿画法为主的着色顺序较难掌握，可先选取简单的静物或风景进行练习。一种画法是先画大体的浅色，速度要快，掌握水分，趁湿画局部和细节。另一种画法必须有把握整体的能力，从重点物体画起，逐个完成，或把画面分成几部分一一完成，相接处用清水涂湿，衔接恰到好处，几乎一遍完成，个别细节随后充实。画面可达到水分饱满，色彩透明，韵味无穷的效果。 有的画家先画大面积的暗色，后画明色和局部，同样可以达到理想的效果。总之，有了一定的描绘基础，灵活运用各种表现方法，“法为我用，”才能达到“以精作画”的境界。 红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 光源色就是光的颜色啦。。平时用的素描灯是黄色的，所以静物泛黄，高光是暖色的。如果是天然广，那就是蓝色。因为天是蓝色的，所以静物泛冷色调。

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半年染了五次头发发质很差怎么办？

快别染了，又伤害头发又伤害头皮染头发多了对身体还不好，染发再好，毕竟都是化学制剂，还有致癌的作用，不光是头发发质很差，赶紧停下来吧！想恢复的话，用一些比较柔和的洗发水，再吃一些营养头发的食品，比方说，黑豆，黑芝麻之类的东西，还有洗头的时候可以用淘米水，或者用啤酒洗头，这也许会对你的头发有所帮助

长期染发，头发变白？

经常染头发并不会造成白头发出现，但是它会损伤发质，影响身体健康。造成白发的原因有很多，首先长白头发是由于头发髓质和皮质里面的黑色素颗粒减少，或者是被空气填空的缘故，

经常染发烫发就烫不卷吗？

经常染发烫发不是烫不卷，是因为发质受损严重，头发的弹性差，毛鳞片几乎都脱落了，烫出来头发是没有弹性的，头发已经出现空芯空洞，一般正常情况下，建议一年烫发染发不要超过四次，不然的话，头发是没有恢复过来。不仅影响头发整体的质感，而且也会干枯毛躁断裂。

怎样避免染发对发质的损害？

现今市面上所有的染发剂都对人体有一定的损害，会导致头发干枯、分叉甚至脱发，对一些爱美的女性来说，尽可能的减少染发的频率，最好是一年一次。

染发后加强护理，减少吹风机的使用，多吃有营养的食品，如红萝卜、坚果、鱼肉之类。

因头发白，需要经常染发，从而导致发质变差怎么办？

少白头应该去比较权威的医院看看，用药物来治疗。不要染头发了，无论任何品牌的染发膏都是有一定毒性的。平时吃此黑芝麻，每天吃一些要坚持住

染坏或烫坏的头发怎样分别

颜色 看起来很花 不均匀 上面头发 也就是发根颜色很明显 里面的头发 和外面的头发颜色也不同 每个角度上看颜色都不统一 证明你的头发没有染好 需要用颜色深一些 也就是颜色不太明显的色调来覆盖你没有染好的头发就可以拉

染发和烫发哪个伤害更大

烫发染发都会损伤发质。

烫发水一号剂的主要成分是氨水，使用氨水的目的就是为了打开毛鳞片，利于主剂硫代的渗透和吸收，达到切断头发中二硫键的作用一旦使用过度就会导致头发内部形成空洞养分留不住水分蒸发快，还会造成头发弹性减弱，鳞片脱落或者闭合不彻底等现象。

染发剂的主要成分也是氨水，氨水在染发的过程中主要起到打开毛鳞片的作用，但氨水的碱性非常强，使用过度会导致头发结构松弛、毛鳞片脱落、养分流失、发质变干变脆。染发剂配套的双氧奶，主要成分是双氧水，作用的强度不同，对发质的氧化作用也不同，使用过度会导致发质膨胀、缺水，易断。

烫发的频率较低，损伤程度是可控的

烫头发的频率比较低，正常情况下一年烫一两次，基本上对发质的影响不是很大。短发烫发的频率大概为三到四次，但剪发的频率较高，受损的头发会被剪掉，所以说烫发对发质的损伤是可控的。

烫发的类型比较多，现在流行的很多发型都只需要烫发梢，对于整体发质没有太大的影响。加上烫发技术和产品的不断改良，只要操作得当，对于药水的控制精准，烫发后的发质和烫发前几乎没有太大的差异。

但烫满头卷发的伤害，要比只烫发梢的发型要大一些。但也是可控的，因为烫发对发质的影响，主要是软化和温度，只要软化控制得恰到好处，根据发质控制温度，对发质的影响几乎可以忽略不计。

染发频率较高，损伤程度比烫发要大很多

烫发可以只烫发梢，但染发必须从发根染到发梢，这个过程本身就比烫发的损伤要大很多。再加上染发的频率要高一些，因为染发后，头发会长出黑色的新生发，而之前染过的颜色也会掉色，这样就会形成两截或者多截色差，只能通过染发来统一发色，所以染发的频率比烫发高很多。

正常情况下，为了保持发色的统一性，一年至少也要染三四次，而且每次都要全头染发，所以染发的损伤比烫发要大很多。烫发哪怕发根长出新生发，不烫也不会有太大的影响，可以扎起来或盘起来，但染发就不同，两截色一目了然，是无法隐藏的。

染发特征？

1)染发产品如果是纯天然植物元素，它对身体是无危害，无毒副作用、无刺激感、过敏率极地低；既保持了草本精华的原有鲜活成份，又能为彩染后褪色的头发作同颜色的修补，又能在发丝上形成强有力的保护膜，对受损发质有良好的修护作用，使头发更自然、更强壮、更富有光泽和弹性。

(2)染发产品如果是纯天然植物染发，它具有很强的着色力,且着色自然,不沾皮肤，色泽纯正，但褪色相对较快，容易变色,它不含阿摩尼亚，不需要双氧水，不粗暴的打开头发毛磷片，着色过程是物理方式逐渐渗透的过程，安全可靠。

(3)如果是纯天然植物产品，它植物的精华成分还能深层滋润头部皮肤的毛囊,改善毛囊周围的生存环境，使头发能够健康成长。逐步改善头发干枯、开叉、断裂的问题,同时可以防脱发、去头屑、止头痒，促进头皮的新陈代谢。

(4)如果是纯植物染发产品，它还富含多种天然植物活性成份,使用后会逐步改善发质,令秀发柔软亮泽、发丝具有很好的韧性,同时可以滋润头部皮肤,起到舒缓头部皮肤的作用

我头发染色染下发质变好差了，本想想剪平头、长出来的

呵呵 首先告诉你的是，你用的美发产品不是太好或者遇到了JS，所以说对头发的伤害很大。但是本着严谨负责的态度来说，从《毛发生理学》来讲无论你原来的头发再长出头皮是受到了多大的损害，只要是你原生发质量好，你新长出的头发一定好的，这个是有理论根据的。所以没必要剪成短发的，只是你头发既有受损的也有新长出的，所以你感觉头发不好，等到你原来受损的头发剪完以后，你会发现你的头发还是好的。但要注意平时的洗护一定要到位。

我的头发烫过三次，拉过一次，染过八次…现在头发受损厉害，分叉打结无光泽…我现在想长发剪短可以吗？

我建议你还是先把自己的头发护理好吧~~~也尽量不要再去折腾自己的头发了~~~·毕竟头发不是铁做的·~~~经受不了你那一次又一次的摧残啊·~~~~

要剪短的话~~~·建议剪个比较中性一点的发型吧·~~·那样也好打理·~~~~而且现在也很流行中性美哦~~~~

美女还是去发廊做做头发的深层护理吧~~~·这样的话师傅剪起头发来也很顺手~~~最近也好打理咯~~~

头发全焦了,染烫过度,现在头发断的一段一段的,,,怎么修复呢?

... 我说了你别生气哦....

你这样已经严重的损伤发质了...因为头发也是有生命的,你在短时间就给头发不停的施加压力,它受到高温的侵害细胞就会死掉!所以你只有等着新的头发长出来.

如果你去理发店问..理发店肯定会让你做什么营养导膜等说这样可以修复.但是这一点效果也没有.

等新头发长出来了,你就不能再像现在一样短时间内烫染漂了!!

几种天然植物染发方法？

现在纯植物的染发主要是海娜粉染发，染发的主要方法是，根据你头发的多少，长短，在容器里倒入相应的海娜粉，然后用中药水调到没有干粉，再加入鸡蛋，蜂蜜，醋等辅料，搅拌成糊状，，在操作时，现在头发上均匀抹上养发油，按摩至头发充分吸收，再把养发粉均匀抹至头发上，包裹好，等待2~3小时用温水洗净即可，如果想让染发效果更好，可以调好粉以后放置几个小时，等待粉的色素充分散发，再包上，这样效果会更好

五贝子染发膏会掉色吗

你感觉超级黑，是因为之前的头发过浅（金色的），一下弄黑肯定感觉不适应，感觉特别黑。五贝子是植物性染膏，（一些劣质的染膏是金属性的，那种不会褪色）会褪色的，经常洗头，掉的更快；还有一点也是最主要的，你染之前的底色特别浅，也很容易褪色！所以不用着急，1-2个月就会褪成咖啡色，甚至还浅~~
发型师为你解答，希望对你有帮助。

染膏对人体有什么伤害吗？

染发，表面结果带给你的，或许是让你更加外表更加靓丽一点，可那都是外表的，很多人都忽视了染发会给人带来什么伤害·~染发剂中含很多致癌物 大部份染发剂中主要的成份,为煤焦油的衍生物对苯二胺类化合物,另外有的还含有过氧化氢,酚类化合物等氧化剂~

经常使用染发剂，头发受损易使头发变得干燥,断裂和容易打结 .皮肤接触性皮肤炎,脂漏性皮肤炎,湿疹等.初期会出现养,红肿,痛等症状,若抓破皮则易引发细菌感染. 更严重的是中毒，它含有联苯胺的化学染剂会引起膀胱癌,溶血性贫血和皮肤病变;苯会桅中枢神经,影响造血功能,并造成肌肉崩解,神经病变.等，问题的严重性要因人而异了~

染发膏有什么危害？

有实验证明，长期使用染发剂可引起人体皮肤过敏反应，如接触部位的皮肤发痒、出现红斑、丘疹，甚至在水疱、红肿、胀痛、渗液等症状。如果皮肤有外伤或患皮肤病，则更易吸收化学药品，而导致慢性蓄积中毒，孕妇甚至有可能发生胎儿畸形。

而染发剂会引发癌症绝非耸人听闻。长期接触染发剂，会使其中一些化学物质同某些细胞结合，引起细胞突变，从而诱发皮肤癌、膀胱癌、白血病等，其中染发剂导致白血病的问题更甚。美国明尼苏达州化妆品基地调查发现，使用染发剂的人群，血液病的发病率明显高于未使用染发剂的人群。文献资料统计发现，美发师肺癌的发病率比正常人群高6倍。国内近几年也常发现再生障碍性贫血和急、慢性白血病患者中许多人都有染发史。因此几乎可以肯定，染发剂是引发血液病的原因之一。为此，美国的医学专家们已用“染发型白血病”将染发剂相关的白血病单列出来，足以显示医学界对此的重视。

我头发已经很很很伤了 但是我还想染成黄颜色的 但是

染过红色的头发想改颜色难哦~！红色素是很顽固的~！我说你头发很伤了就卜要去烫了不然全部段完了~！

头发碳化不上色怎么办？

1，如果你之前焗过黑色的话就染不上别的颜色，需要洗过才行。如果没有焗过黑色，就是发质的问题，染发的时候加点酸性物质会有点改善。

2，如果要染的颜色是非黑色类，加上原来的头发是又黑又粗又滑亮的状态,是比较难染上色的。本来头发上颜色都会令头发有很大的损害。但如果个人确实有想头发染上其他颜色的强烈要求，可以到美发店去染色,会先给根据头发的发质,然后上一些药水，再上色。

什么发质上色快？

不经常染发烫发的发质上色快，效果又佳。

细软颜色浅的发质会很快上色

ec染发剂能不能复染？

能。

ec染发剂的使用方法如下：

1.涂抹顺序。染发时，先从距离发根1寸的地方开始涂抹，直至发尾，20分钟后再涂抹靠近发根的那1寸。为什么是这样的顺序？因为接近发根新出的发质比较容易上色，分段染发能避免头发出现颜色不均的现象。涂抹时间需控制在20分钟内完成，这样才不会使染膏失去上色效能。

2.涂抹方向。涂抹染膏的梳理方向是两侧外梳（顺毛鳞片方向），而不是向下梳，否则容易破坏头发毛鳞片的排序，这样头发会变得干枯、毛躁。

3.掌握时间。一般来说，染剂在发丝上停留20-30分钟后就可以冲水了，最好不要超过40分钟。染后的色度与双氧水的浓度有关系，而不是停留的时间越长越好。

不能复染的。这样的话容易伤害你的头发，同时也容易造成成颜色不纯，产生混色的不良后果。

你最好是把它一次性染成，然后才能够对头发很好的保护

发质不好可以染头发吗

最好别染了，或者护理好头发。用藿香正气水加醋洗头会好很多