染发调膏怎么调啊？

调配：3%=10°；6%=20°；9%=30°；12%=40°。

作用：10°（3%）双氧奶起染深的作用；20°（6%）双氧奶可染浅1个色度并覆盖白发；30°（9%）双氧奶可染浅2~3个色度；40°（12%）双氧奶起染浅4~5个色度及漂浅褪色的作用。

颜色理论

颜色是由物体发射、反射或透过的光波通过视觉产生的印象。颜色的纯度和明度叫色度。反映颜色的冷暖感叫光感。掌握颜色的基本理论，对提高漂染技术，创造优美发型具有重要意义。

主色（一等色）：

红、黄、蓝是三种基本色彩，任何颜色均由这三种主色混合而成，三种主色相加等于黑色。

副色（二等色）：

是由主色中的其中两种色相加而成，即红+黄=橙色、红+兰=紫色、黄+兰=绿色。

调合色或互补色（三等色）：

等量的一等色和等量的二等色可混合三等色。如等量一等色和二等色混合可调成棕色，但有些相对的颜色含有互相抵消的作用，抵消后的结果可配合成较深的灰色。

怎么给自己染发呢？有什么好的染发膏推荐？

你好，很高兴可以回答你的问题

我也是一个很喜欢给自己染头发的人，之前觉得去理发店里染头发实在是太贵了，所以总是会去网络上面买一些染发膏来给自己染头发。

其实刚开始染的时候，还是会有一些不均匀的现象出现，等到后面染发次数多了也就会懂得如何避免上一次的失误了！

我个人的话不会去买网络上的杂牌子，毕竟是化学剂类的东西，还是希望可以有所保障的。

我所有的染发膏都是买的施华蔻的，我一般都是在它们家的旗舰店去购买，感觉这样会比较放心一点吧！

不过自己染发的话，其实很多颜色都是染不出来的，很多那些淡色系的颜色都是需要进行漂染之后才能染出来的。

所以在购买之前一定要想清楚，可以先买一个保守不会挑肤色的颜色来进行染发，这样出来的效果不会太夸张

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自己染发步骤

1、先染距离发顶3cm处的头发。

2、再染下半部分的所有头发，等待20分钟。

3、染发顶，把所有头发仔细的涂上染发泡沫。

4、把所有头发都放在塑料发罩里面，等待30分钟。

5、30分钟后取下发罩。

6、用护发素并把头发洗净吹干后即染发成功。

扩展资料：

日常染发注意事项和危害：

一、注意事项：

首先，建议尽量减少染发次数，一年染发次数不要超过两次，烫发和染发最好不要一次性操作。

其次，染发时使用正规安全的染发剂，注意包装上是否标明“含有对苯二胺类物质”，以及注意染发剂中PPD的浓度量，国内规定PPD的最高容许浓度为6%；

再次，染发之前，可以不洗头或者涂少量凡士林油在头皮上，进行保护隔离；有必要的情况下可以做皮试，看看头皮是否过敏，没有过敏反应的话再考虑染发。

最后，染发后立即清洗头发，并清理干净染发剂成分，不要让染发剂产品残留在头发上。

二、危害

染发剂中含有致癌物质对苯二胺，一般正规品牌的染发剂都经国家相关部门的检测，若对苯二胺含量在国家规定标准之内的染发剂，恰当使用是一般不会致癌的。

但如果经常使用来路不明的染发剂或者是假冒伪劣的染发品，其中的对苯二胺很可能严重超标，长期使用肯定危害人体健康。此外，染发剂中含有的化学物质，如巯基乙酸类在染发过程中会损伤头发、头皮和毛囊，使头发的油脂分泌减少，头发变脆易断，失去光泽。

参考资料来源：人民网-日常应如何安全染发？

1. 混合染发霜

把染发剂和润肤剂倒入器皿中混合均匀，记得要带上塑料手套。

2. 均匀上色

先把最下方头发的黑色部分用染发剂涂抹均匀。最下方的头发还有鬓角处是最容易染不到的地方，而且这部分的体温比较低，不容易上色，一定要先染，头顶是温度最高最容易上色的地方，一定要最后染。

3. 加温染色

等染发剂已经完全涂抹均匀以后，用保鲜膜把头发裹住，等待30分钟左右。

4. 染后洁肤

自己染发很容易让皮肤沾到染发剂，可以用棉布蘸烟灰或者肥皂水进行擦拭。

5. 彻底洗头

到了30分钟以后把保鲜膜拿掉，用清水洗头，等洗头发的水变浅以后用有护色效果的洗发水和护发素再将头发洗一遍就可以了。

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怎样掌握染发互补色对冲的比例？

红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 水粉画属西方画种，水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。 水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。 水粉画经常遇到三个问题: 一、如何控制画面的虚实程度:画面虚实完全根据需要来控制，如风景当中的雨雾天气，画时需要湿而虚的画法多一些才能出现自然效果。而阳光明媚的情况下则相反。画静物也是这个道理，但无节制地制造虚和实必然会带来以下的结果：画面“死板”，画中物体面面俱到，采用大量干画法，紧紧抓住物体的前后左右不放松，环境与主体处处抠得像木雕；画面物体虚无缘渺，在技法上过多使用湿画法，水色渗流，物体形象含混不清，使画面一塌糊涂。画面中的虚实处理没有固定的规定，主要是依画者的感觉灵活掌握，画面的虚实关系需在画面整体的范围内，应该实的地方则实，应虚的地方大胆地虚。实有刀砌斧劈之力度，虚有线断气不断、意到笔不到之妙境。使画面有强有弱，有刚有柔，充满生机和变化。 二、画面用色不当会造成什么结果:画面“脏”、“生”、“闷”等问题，都是用色不当所致。 “脏”，月附多地使用黑、蓝、褐等颜色，到处重复且色彩的空间位置放置不对，上色用笔潦草粗糙以及在色彩没干的情况下，又用湿色过多地涂抹，都会造成“脏”效果。要克服这种毛病应做到：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜色为主，如冷色以冷为主，暖色以暖为主)少加对比色，使画面色彩冷暖分明；在用笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服“脏”的问题。 “生”，即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一些虚而过渡的颜色。 “闷”，使用红、黄等纯色，又缺少明暗冷暖的对比。在这种情况下，应尽力在画面中画出几种补色，增加画面中冷暖和明暗的对比，从而打破画面的沉闷。 三、画面局部上的失败用什么方法补救:水粉画局部画的失败分两种情况：一种是大面积湿画法完成的局部，干后再画则衔接不到原来的色彩上去；另一种是画得很厚又很腻的地方，只有再加厚干压，但最终还是不理想。出现这两种情况前者可采取用干净的湿笔轻轻刷湿需要改的部位，让颜色恢复湿后的面貌，再把要改的地方补上，这样干后就能基本一致。后者最好用清水把局部厚色清洗的办法，也是用干净的湿笔刷，然后用于笔吸去水分。局部修改要控制色、水不流动为佳。如清洗到露出纸时，再补救就容易多了。 在室内画静物如何控制光与色: 我们说在室内有稳定的光源，这种稳定只能停留在光照角度与投影的稳定，严格地讲，如一组静物画一天，从早到晚的光线强弱是不稳定的，另外室内光多是依靠天光，天的忽晴忽阴不但给明暗带来微妙的变化，色光也有冷一点，暖一点变化之分。这些在作画过程中，一定要注意光照变化能引起色彩冷暖的变化。控制这种变化很简单，也就是当你在很短一段时间内把画面大的色彩关系布置到画面上去后，如果大关系准确，实际上画面的关系已成立，下面要做的准备是不断加强这种关系和深入画面。；如光线变化不大，对静物的影响也不大，可以完全依靠这种关系画下去，一直完成画面。假设画面的颜色刚铺上一半，突然外面乌云密布，室内光线大变，这种情况最好是停下来，等光线有所恢复再画。 还有一种情况不可取，我看到有的同学为抢时间，白天没画完的写生，晚上还在静物旁边接着画。白天和晚上是两种不同的光源，试想一幅画怎能在两种光源下完成呢?这种做法既浪费时间，又毁了白天画的部分，实属得不偿失。 一般情况下，室内光线基本上相对稳定，只要我们从开始就有条理有顺序地布置好大的色彩关系，而不是从早到晚在画面大面积的地方改来改去，控制光色的变化并不难。 在室内天光下的静物色彩，基本上是呈现以下的物体色光变化： 高光：天光色。亮面：固有色十天光色。亮灰面：固有色。暗面：固有色十暗十环境色十少量亮面对比色。明暗交界线：物体色彩最暗处，既含亮面色，也含暗部色。投影：影底固有色十暗十物体色十环境色十天光色十少量亮面对比色。以上这些物体色彩变化，可在我们作画时参考运用。 色彩的冷暖、明暗都充满了矛盾，应如何解决好矛盾之间的关系? 矛盾存在于一切事物的发展过程中，每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动，这是一个哲学上的道理，我们作画也不例外。如物体的主次强弱、大小方圆，色彩的冷暖明暗等等，矛盾的双方互相渗透、互相贯通、互相依存、互相联结、互相转化，这就是矛盾的同一性，同时又互相排斥、互相对立，这就是矛盾的斗争性。有条件的相对的同一性和无条件的绝对斗争性相结合，构成了一切事物的矛盾运动。而我们作画就是利用这种矛盾规律，有意地在画面上制造矛盾，然后想办法解决矛盾。如：在我们开始布置画面色彩关系时，为了塑造画面物体的体积、空间、质感等，着色时便有意加强画面的明与暗、冷与暖、虚与实等矛盾冲突，故意使它们之间对立而排斥。然后，利用物体的明暗交界线，画面虚实衔接处，去找解决矛盾强烈冲突的“媒介”。如：明与暗的冲突，往往明暗交界线是矛盾冲突高峰，也是分水岭，以交界线为界向暗部逐渐变暗变灰至反光。交界线又逐渐向亮灰、亮过渡，这就便明与暗之间得到互相渗透和贯通。又如：冷与暖之间的色彩是对立的，就像水火互不相融一样，解决它们之间的色彩冲突，也是通过交界线向冷色与暖色渗透和贯通。假设一幅画亮面是冷色，而暗面是暖色。交界线的色彩应是一种亮暗两色综合的最重深色，并以交界线的综合性深色向暗面逐渐推暖，向亮面逐渐推冷。因而，交界线也是联结冷暖矛盾对立的折中线。另外，画面环境中色彩冷暖的冲突矛盾解决，一是靠交界线，二是靠色彩虚实的渐渐过渡和自然衔接而缓解。 由此可见，作画中只有敢于利用明暗、冷暖、虚实的互相矛盾，并从中寻找矛盾双方转化的同一性，才能创造出最美的色彩和谐，这也是作画中解决矛盾并运用唯物辩证法的对立统一规律的根本法则。 自然界的色彩尽管千变万化，错综复杂，但它的变化是有规律可循的。这一规律可归纳为以下几点： 1、色彩的空间透视： 色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。距离我们远的，则感觉矮些这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减些这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。 色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。 画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。 2、光与色的客观变化规律： 我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢? 3、关于补色： 色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。 人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。 当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。 由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。 自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。 以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。 在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色(附图)，作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。 水粉静物写生的方法步骤:不同的画家具体的着色方法是有区别的。这里介绍的是适合初学者练习的方法步骤。水彩工具性能决定着色顺序大都是先画明色，后画暗色，从上到下，从左到右进行着色；同时，与水粉、油画一样，要从整体到局部。为什么要从上到下、从左到可着色呢？画水彩的画板放置角度不能接近直立，因为直立时水色极易流淌破坏形体。画板的放置角度可以根据水分的需要变换角度，一般情况下保持三、四十度的状态为宜。就是这样，着色后水色总要向低的方向流，所以，从上到下涂色便于色彩的衔接。我们都是用可右手执笔涂色，容易使涂过的颜色映入视野，得于照顾整体关系和色彩效果。当然，也不是那么绝对，涂完整体关系之后，就不受这些局限了。 以干画法为主的着色顺序是： 1、用HB或B的铅笔认真起稿，最好不用橡皮，擦磨纸面会影响着色的匀净。高光和明暗交界线都用铅笔轻轻画出，多余的铅笔线待画完干后再用橡皮擦掉。 2、涂第一遍色，预先分析一下大体的色彩关系，从明度、纯度、冷暖等方面分析，找出层次，做到心中有数,然后开始着色。第一遍色不能得过淡,抓住总的色彩印象,画到实际色感受的五六成或七八成,有把握之后能一次画准更好。这一遍色除要留空之处外,基本铺满画面,物体的明暗不要平涂,利用湿接画大体变化。 3、第二遍色并非要求到处再加一遍色，应该保留第一遍色比较正确的部分。这一遍色用水适当减少，进一步塑造对象的体积关系与色彩关系，并力求准确。 4、深入刻画、调正完成。这一步主要是收拾、加强，把重要细节加上，用笔要果断，使之更深刻充分。最后检查一下，如有色彩不统一之处，可罩色修正。有错误之处洗一洗再作调正，即可收笔。 干画法的着色步骤比较好掌握，初学时不管画风景、静物或人物写生，先练习这种方法，便于打好根基。 湿画法为主的着色顺序较难掌握，可先选取简单的静物或风景进行练习。一种画法是先画大体的浅色，速度要快，掌握水分，趁湿画局部和细节。另一种画法必须有把握整体的能力，从重点物体画起，逐个完成，或把画面分成几部分一一完成，相接处用清水涂湿，衔接恰到好处，几乎一遍完成，个别细节随后充实。画面可达到水分饱满，色彩透明，韵味无穷的效果。 有的画家先画大面积的暗色，后画明色和局部，同样可以达到理想的效果。总之，有了一定的描绘基础，灵活运用各种表现方法，“法为我用，”才能达到“以精作画”的境界。 红色与蓝色和黄色生成的绿色成为互补色。 蓝色与红色和黄色生成的橙色成为互补色。 黄色与红色和蓝色生成的紫色成为互补色。 光源色就是光的颜色啦。。平时用的素描灯是黄色的，所以静物泛黄，高光是暖色的。如果是天然广，那就是蓝色。因为天是蓝色的，所以静物泛冷色调。

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头发染色的颜色是怎么调配的

要调和色彩并达到想要的結果，必須对色彩的法则和头发本身的麦拉宁色素有基本的了解，都可以藉由調配紅、黃、藍三原色而形成。

蓝色是其中最深的顏色，也是唯一冷色的原色。它支配著紅色及黃色，改变比例可將它們各自转变为本身的冷色系。

紅色的深浅度居中，属于暖色的原色。

黃色是最浅的原色，也属于暖色。

如果將三原色相混合，可以造出二等色。

黃＋紅＝橙，橙色是最強烈的暖色系二等色。

紅＋蓝＝紫，由于紫色的組成中含有蓝色這个最強的冷色原色，因此属于冷色系二等色。

蓝＋黃＝綠，為最冷的二次色，因為蓝色強過浅而溫暖的黃色。

將原色与二等色結合，可得到三等色。例如：

黃＋橙＝黃／橙，暖色系三等色。

紅＋橙＝紅／橙，暖色系三等色。

紅＋紫＝紅／紫，暖色系三等色。

蓝＋紫＝蓝／紫，冷色系三等色。

蓝＋綠＝蓝／綠，冷色系三等色。

黃＋綠＝黃／綠，冷色系三等色。

色相环

色相环是一种有助于摹想色彩理论的工具。三原色环着圓圈排列，各自結合产生的二等色与三等色则排列于相间位置。例如，蓝色与紅色之間是紫色；

紫色是蓝色与紅色混合的产物。色彩的排列方式依据它们在可见光光譜下的位置來決定－由紅、橙、黃、綠、蓝到紫。

色相环上相对两侧的顏色彼此互补。注意原色的互补色必为二等色。与互补色相混合必然会产生「棕色系」的結果，因为將原色与互补的二等色（兩个原色）混和，事实上便是將三原色混合在一起。

天然的发色是三原色的結合产物，可创造出浓淡不同的各种棕色調。易言之，所有的发色都是某种明暗度的棕色。

天然的金发是最偏黃色的棕色。

天然的紅发是最偏紅色的棕色。

天然的黑发是最偏蓝色的棕色。

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南烛叶植物染发什么成分 安全吗

乌饭树，又名南烛，古称染菽。属杜鹃花科常绿灌木。多分布于我国南方地区，因人们有每年阴历三月初三用其叶蒸乌饭食用而得名。广西应该也是有的。

南烛叶效果怎么样？

南烛叶中有丰富的色素成分，在物理条件发生变化之后，色素会强力附着在食材上，同时发生褐变。
　　在中国浙江、江苏、湖北、湖南、江西、安徽等地，人们仍保留着农历四月吃乌米饭这一古老的习俗。　乌米饭
　　原料：糯米500克，南烛叶50克（2把）。
　　制法：
　　1.将糯米淘洗净备用。
　　2.南烛叶洗净加水500毫升，煮半小时，去其叶渣取汁水煮糯米，用文火煮2小时左右，待米色变黑，熟烂后可即食用。
　　功效： 补益脾肾，止咳，安神，明目，乌发，适宜体质衰弱者食疗调补。
　　南烛叶不仅可以做出香喷喷的乌米饭，还可做出赛熊掌、黑鹅掌、黑蹄筋、黑色的鸭四件、黑鸡蛋等黑菜，只是浸泡时间更长，要48小时。
　　民国时期黑官膳（黑菜）风行一时“当年宋美龄最爱吃的一道菜叫‘赛熊掌’，胶质丰富，美容养颜。”……“其实就是清汤炖猪爪，汤是浓浓的乳白色，但猪爪是黑色的，看上去特别像熊掌，‘赛熊掌’的名字就是这么来的。”

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头发染什么颜色好看？

染头发也分季节，我觉得夏天特别有必要染个头发，夏天出门，光照明亮，即使是比较暗的发色也可以看得很明显，可以让染过的头发呈现出最好看的一面~

在风吹过的时候，都能感受漂亮的发丝在舞动。想要染头发，去理发店的时候每次就犹豫不知道染什么颜色，和理发师要说的很明确，不要含糊的说像这个颜色像那个颜色，最好是给他看你想要的颜色，让他印象深刻，明确颜色。

艾娃这次带来的发色，都是非常好看的颜色，可以参考下~

第一，醉醉桃桃粉

微醺的桃桃莞尔一笑，对，这是一个会害羞的粉红色。搭配玫粉色系彩妆，害羞girl惹人爱。（图是漂发染后效果）

第二，青柠薄荷棕

这个冷色系的棕色就像喝了一杯青柠薄荷茶一样冰爽，不用漂色又超级显白的首选。搭配蜜橘色系的彩妆，甜而不腻。

第三，奥利奥深咖

喜欢深色头发又想要一点变幻的首选，阳光下是深咖色，室内是自然黑棕色。搭配西柚浅桔色的彩妆，超气质。

第四，摩卡星冰棕

这个是带点铂金银灰的棕色，超百搭的冷棕色，搭配莓果红色的口红，有种混血高级感。

第五，奶茶波波棕

波波卷发搭配奶茶灰棕色，就像波波奶茶冰，喝一口你就知道有多配，百搭通勤色。

第六，可可黑松露

像巧克力一般浓郁的深棕，可以给健康小麥肤色的宝宝提升气质优雅感，染这个颜色会让毛燥的头发显得发质变好柔顺哦！搭配枫叶红色系彩妆，超有东方气质。

第七，冰冰红柚橙

橙色是今年大热色，红柚橙是带点冰粉色的橙，更柔和又比橘黄色显白。搭配同色系眼影唇彩，你就是整条街最juicy的girl。这个颜色有点挑肤色，黄皮星人慎选。（图是漂发染后效果）

第八，奶油金芒芒

纯金色和纯黄色都太扎眼，加上奶油的金色刚刚好。搭配大地色眼影和樱桃红唇彩，高级。（图是漂发染后效果）

好了，以上关于好看的发色就分享到这，希望对你有所启发！

真诚回答，需要你的点赞支持！关注我了解更多穿搭知识(〃'▽'〃)

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47岁女教师染发身亡，染发需要注意啥？

染发真的是个坑，我在刚上大学的时候为了改变形象入了染发坑，那时候就染了一头非主流黄色，后来觉得真的太难看了，就就有两三年没再染发，一直保持着自然的黑发形态，直到大学快毕业又入了一次染发坑，这次是真的彻底掉下去了，两年之间换了很多种颜色~亚麻灰、骚气粉，青木绿色，粉棕色，基本上染了一个遍，所以对于染头发也是稍稍有了一点点的心得体会。

1.过敏测试

首先染头发最重要的就是一个过敏测试，有些人本身就是易过敏体质或肤质，这种情况在染发的时候就一定要慎重，最好在染发前先在耳朵后的皮肤涂抹一点点，如果没有出现红肿痛痒等过敏现象，那一般就没有问题啦~

2.选择正规的染发产品

这点也非常重要，因为有些选择正规产品的人都有可能出现过敏现象，更何况是三无产品呢，像我平时如果自己在家染发的话，选爱茉莉泡沫染发剂的时候比较多，还有像现在花王，施华蔻等等有很多的品牌都出了自己的染发品牌我自己用下来还是不错的。

3.染后护理

染发之后尤其是在漂过之后一定要好好护理头发，因为你的发质真的会变差，像我的头发现在就是没有营养，很细软，但是还好发量比较充足，这是唯一比较欣慰的点了，平时护发素，发膜一定不能断，而且一段时间一定要去店里做一次营养，在产品的选择上我现在也是会选择修复滋养类型比较多的

4.不要反反复复折腾

这里的反复折腾不是说不能经常染，而是假如你染了比较跳脱颜色的头发，不要轻易染回黑色，因为如果等到你再想染其他颜色的头发的时候还要再漂，而且会更难上色，所以无论是染跳脱的颜色还是染黑发都要慎重再慎重~

希望无论选择什么发色的大家都能找到适合自己的美，好好保养头发才不会轻易秃头哦

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爱茉莉泡沫染发剂7ma为什么没有发膜

洗发的时候一部分养分会流失,包裹在表面的膜会消失,也可以理解为受损的发质像一个漏斗,一边进一边出。

使用方法：戴上手套，按要求让染发剂充分的混合均匀，混合后的染发剂要在1个小时内使用

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