中国古代发髻

作者:  艺术剪     2023-02-24

发型与冠戴能增加女子仪容的俊美,又能体现出女子的年龄与身份特点。段成式《髻鬟品》就记载了不下百余种,其髻名虽多,但基本上是按髻的形态与装饰而命名,如髻似螺,曰螺髻,如髻饰以凤,曰凤髻等。古代女子发型变化,基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成,再饰以各种簪、钗、步摇、珠花等首饰,因此研究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。据古代作品及记载,概括分为结鬟式、拧旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式等主要六类。一、结鬟式

结鬟式梳编法,先把发拢结于顶,然后分股用丝绳系结,弯曲成鬟,托以支柱,高耸在头顶或两侧,有巍峨瞻望之状,再饰各种金钗珠宝,高贵华丽,多用于神女、后妃、贵妇与处女。如李公麟《维摩诘像》中之天女,元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。八十七神仙图卷,永乐宫壁画中,这种发式很多,一般有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式,变化甚多:★飞仙髻、凌云髻★

飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载:“汉武帝时,王母降,诸仙髻皆异人间,帝令宫中效之,号飞仙髻。”多用于仙女与未出室少女。

凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载:“始皇诏后梳凌云髻,三妃梳望仙九鬟髻,九嫔梳参鸾髻。”这些皆属高鬟式。

★飞天纟介,垂鬟分肖髻★

“飞天纟介”则是结三鬟于顶,耸立直上。据《宋五行志》记载:“文帝元嘉六年,民间妇人结发者三分发,抽其鬟直上,谓之飞天。”古之“百花”发式亦属这种类型。

垂鬟分肖髻,多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结肖尾、垂于肩上,亦称燕尾。据《国宪家猷》记载:“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。”在唐代常作为处女发式标志。

二、拧旋式

拧旋式梳编法,是将发分几股,似拧麻花地把发蟠曲扭转,盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋动,很助美姿。据《采兰杂志》记载:“甄后既入魏宫,宫庭中有一绿蛇,每日后梳妆则盘结一髻,形于后前,后异之,因效而为髻,故后髻每日不同,号为灵蛇髻。”如《八十七神仙图卷》之仙女,唐周肪的纨扇仕女图亦属于这类发型。拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。

★随云髻、凌虚髻★

“随云髻”类似侧拧之形式,其髻如随云卷动。据《国宪家猷》记载:“陈宫梳随云髻。”这种发式生动灵转,颇为仕女所好。

“凌虚髻”属于交拧的形式,其髻交集拧旋,悬空托在顶上。据《中华古今注》记载:“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回,凌托顶上,摇而不脱落。

《红楼梦》第八十九回:

但见黛玉身上穿着月白绣花小毛皮袄,加上银鼠坎肩;头上挽着随常云髻,簪上一枝赤金匾簪,别无花朵;腰下系着杨妃色绣花绵裙。真比如:

亭亭玉树临风立,冉冉香莲带露开。

★朝云近香髻、回心髻★

“朝云近香髻”类似叠拧的形式,其编法是将发分股拧盘,交叠于顶,生动而稳定。据《中华古今注》记载:“大业中令宫人梳朝云近香髻。”这种发式别具一格,饶有风趣。在八十七神仙图卷中亦有此种发式。

回心髻类似盘拧的形式,其编法是将发分股交拧,盘结回心于头顶或头前。据《中华古今注》记载:“梁武帝诏宫人梳回心髻。”清佚名之《胤祯妃行乐图屏》中亦有这种发式。

三、盘叠式

盘叠式梳编法是将发分股系结拢起,再盘叠在头顶或两侧,称为“螺髻”。在《凝宫词》里有“螺髻凝香晓黛浓”之句,这种发式在唐代兴起流行,从存世的唐代绘画、墓壁画中皆可见到。永泰公主及墓壁画及八十七神仙图卷中之仙女,皆类似这种发式。这种发型秀丽而富有装饰性,为后妃公主、贵妇所好,其变化形式甚多,一般有单螺、双螺、百合髻、盘恒髻等形式。

★单螺、双螺★

单螺其梳编法是将发股集结,盘叠如螺。置于头顶上,在永泰公主墓石椁内西面北次间之雕饰,亦有些类发式。

双螺其梳编法是将发分为两大股,盘结双叠于两顶角,亦名“双角”,在《喀喇和卓古墓壁画》亦有这类发型,螺髻清晰秀雅。

★百合髻、盘桓髻★

“百合髻”其梳编法是净发分股盘结,并合叠于头顶。如图所示。

“盘桓髻”其梳编法是将发蟠曲交卷,盘叠于头顶上,稳而不走落,称为盘桓髻。据《中华古今注》记载:“长安妇女好为盘桓髻,到今其法不绝。”

四、结椎式

结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧,然后用丝绳束缚,盘卷成一椎、二椎或三椎,用簪贯住,耸竖于头上。据《事物原始》记载:“孙寿为堕马髻,赵合德入宫卷发,号新兴髻,孟光为椎髻。”皆类似于结椎式,结椎式蕴藉持重,温文尔雅。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用,其变化甚多。主要有高椎髻,抛家髻、堕马髻等几大类。

★高椎髻、抛家髻★

“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶,据《妆台记》记载:“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,巍峨高耸,号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。

“抛家髻”其梳编法是在头顶挽椎成髻,两鬓缓长,以泽胶贴而抱面。据《唐五行志》记载“贵妃假鬓为首饰,曰义髻,僖宗内人束发甚急为囚髻,唐末妇人梳发以两髻抱面为抛家髻”。今京剧旦角仍延用之。

★倾髻、堕马髻★

倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧,在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载:“太元中公主妇女必缓鬓,倾髻以为盛饰。”

堕马髻其梳编法是将发拢结,挽结成大椎,在椎中处结丝绳,状如马肚,堕于头侧或脑后。据〈事物原始〉记载:“孙寿为堕马髻。”《古今中华注》也记有“堕马髻惟倭堕髻,一云:堕马之余形也”。

五、反绾式

反绾式的梳编法是将发拢住,往后拢结于顶,再反绾成各种形式,如绾成双刀,称“翻刀髻”。绾成惊鸟欲飞,称“惊鹄髻”。绾成元宝,称“元宝髻”。反绾成高墙,称“高髻”《簪花仕女图》之发式。据《妆台记》记载:“开元中梳反绾髻、回鹤髻,贵妃作愁来髻,贞元中归真髻,贴五色花子。”这种反绾梳编较难,多流行于盛唐,为后妃贵妇之盛装,如〈韩熙载夜宴图〉中之一梳反绾式。其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、“朝天髻”、“元宝髻”等。

★双刀髻、惊鹄髻★双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶,再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载:“唐武德中,宫中梳半翻髻。又梳反绾髻,贞元中梳归真髻,贴五色花子。”皆类似反绾式的发型。

“惊鹄髻”也是反绾式之一。其梳编法是将发拢上反绾,成惊鸟双翼欲展之势,生动而有趣。据〈中华古今注〉记载:魏宫人好画长眉,令作蛾眉惊鹄髻。

★朝天髻、元宝髻★

朝天髻也属反绾式之一,其编法将发拢上,束结于顶。再反绾成高髻朝天。据记载:“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,曰:不走落,号朝天髻。”宋代所建的太原晋祠女像,亦类似这种发型。

元宝髻其梳编法是将发拢结于顶,再置木或将假发笼蔽,呈元宝状。据〈晋书〉记载:“用发既多,不可恒载,乃先木及笼上装之,曰假髻或假头。”唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

六、双挂式

双挂式之梳编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始,延续及近代,其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍,皆类似这种发式。其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。

★双丫髻、垂挂髻★

双丫髻是双挂式中最常见之发式,其梳编法是将发平分两侧,再梳结成髻,置于头顶两侧。前额外负担多饰有垂发,俗称刘海,一般多用于侍婢丫环。

双挂髻其梳编法是将发从头顶平分两股。结成髻或鬟,垂挂于两侧,额前饰有垂发。据〈丹铅录〉记载:“北齐后宫之服,女官八品、偏垂发。(注云:垂发,覆目也,盖夷中少女之饰,其四垂短发仅覆眉目,而顶心长发,绕为卧髻,宋人词所谓鬓垂偏荷叶也。今世犹有之”)亦类似这种发式。

★双平髻丱发★

双平鬟属于双挂式之梳编法,其梳编法是将发平分于两侧。再束结成环,使其对称而自平垂。挂于两侧。这种发式在仕女图中颇为多见,多用于未婚少女或儿童。

丱发为儿童或未婚少女之发式,其梳编法是将发平分两股,对称系结成两大椎,分置于头顶两侧,并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。

莲花冠:此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花,以金翠妆饰,束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用。

花冠:冠小仅束髻,冠上多有花饰,在明代仕女多好用。此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。凤冠:此图录自〈唐懿德太子墓石刻〉之凤冠,为古代后妃及诰命夫人之礼冠,冠上饰以凤鸾,真珠玉翠,多于大礼时戴用。

巾帼:巾帼是一种丝织品的头巾,多束结在顶髻上,再用簪钗贯定,宋梁红玉喜戴巾帼,故常把女中豪杰称巾帼英雄。

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    专用烫发药水中的铵锍酸(碱性)通过头发表层的毛鳞片进入皮质层,改变头发的蛋白链结构而形成卷发。

    烫发一般是先用还原性的化学药水来拆散胱氨酸的小弹簧,使胱氨酸的疏??硫桥键断开,成为两个半胱氨酸。这时,头发的氨基酸链节便松动开来,随人摆布,盘卷成一定的波形。然后再搽抹固定剂,使断开小弹簧的半胱氨酸在就近两两结合,形成新的弹簧,将发型固定下来。

    烫发的过程中,药水中的碱性成分和氧化作用,会致使头发表层的鳞片遭到破坏。使头发内部结构处于无保护状态,会使内部的水分和营养成分流失,有害于头发、头皮和毛囊,会或多或少地使头发的角质蛋白发生变性,使头发容易发黄、发脆,没有光泽、没有弹性。

    专家认为,烫发不要太频,一年不应该超过四次;孕妇烫发则会影响胎儿健康,不宜烫发;小女孩头皮娇嫩,烫发易弄破头皮,感染细菌;头皮干燥的人,更不应常烫发。因此,烫发应该根据自身的实际情况来进行。

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    专家提醒,染过头发不管是哪一种染发剂或其制品,一般含有毒的芳香化学物质,长期使用可能会损害身体造血系统,或使孕妇体内的胎儿畸形,轻者也会导致皮炎,皮肤红肿,瘙痒、溃烂等。为了健康,尽量少染发或不染发,自然才是美丽的。

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    头发上有护发素能否染发

    你好 我是发.型师希望能给你点帮助
    对着色没影响。
    基本上没什么影响。如果护发素是那种摸头上不冲掉的那种可以洗一下,
    如果是一般的洗头时上的护发素,然后又冲掉的那种不会有什么影响。其实染色不用洗头,直接上最好。保护头皮,当然头发特别油除外。

    免洗护发素是什么原理?

    免洗护发素 是将营养物质粘附在头发的表面,从而达到滋养的功效,对头发无损害,但是一定需要从正规渠道购买正品。这样才能看得到实际的效果,一般使用免洗护发素在 晚上或者早晨的时候使用效果为佳

    用过护发素洗头,能随时染发吗

    用过护发素也不能随时染发,染发的坏处:
    1. 染发使用的染发剂或是化学药水中一般含有有毒的芳香化合物,长期使用会损害身体造血系统;
    2. 染发还会造成发质的损伤;
    3. 对气味过敏者会造成身体过敏;
    4. 严重会造成人体内分泌失调;
    5. 建议一年最多染1-2次头发,半年可以染一次。

    用染色护发素能一直是那个颜色吗

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  • 理发店的“三色灯”是从哪里来的?

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    彩柱通常为三种颜色:白+红+蓝 中世纪人们认为,白色代表纱布,红色代表动脉血液,蓝色代表静脉血液。那时候理发店提供放血服务,放血后需要绷带,消毒完后在门口柱子上晾晒。,循环使用。就逐渐形成了三色柱。

    三原色和三基色有什么本质区别,为什么三原色是红黄蓝,而三基色是红绿蓝?

    原理不一样。 对于光源,其颜色叠加的效果是同时显示出各光源的颜色效果,如红+绿,结果就是黄色。 对于物体,其颜色叠加效果是显示出各个颜色所共同反射的颜色。如,黄色的物体,反射红光和绿光较多,而蓝色的物体,反射绿光、蓝光和紫光较多,加在一起,就是他们共同反射的颜色,也就是绿色了。 所以说,光源的颜色叠加,会越来越亮,颜料的颜色叠加是越加越暗。谢谢!

    谢谢邀请。

    三原色和三基色本质上是通过混色来区分的,也就是是“减法色”和“加法色”。

    三原色:红绿蓝,也就是所谓的RGB是加法色,最常见的例子就是显示屏了。通过在可见光谱的宽间隔区对三种颜色进行加色混合,可以获得几乎所有可见颜色。通过三原色可以将三种颜色的光混合产生白色。

    加法色

    三基色:红黄蓝,也就是所谓的印刷色cmy属于减法色,他们本身不发光,靠反光被看见,所用材料吸收特定波段的光,只有不被吸收的颜色反射到了人的眼中。

    减法色

    为什么光的三原色是红绿蓝,颜色的三原色是红黄蓝?

    想想看,用同样的颜色,在黑色的纸上画画和白色的纸上画画,画出来的画颜色能一样吗?

    美术上的红色、黄色和蓝色并不是颜色的主要原色。因为这样三个颜色的组合并不是人眼的最佳选择。

    图:越绚丽的图画需要越丰富的颜色种类

    颜色系统与色域你可以定义任何你想要的颜色作为你的颜色系统的“原色”,而其他的颜色则通过混合定义的原色得到。虽然任意的原色都可以混合出无数种颜色,但不同的原色系统混合出的效果,丰富程度各不相同,甚至会存在缺色的情况。

    例如,将淡蓝色、青色和紫色定义为主色。然后我们会发现无论再怎么混合也不会产生红色、橙色、黄色等等。

    因此,我们应该区分什么是色彩系统和有效色彩系统。色彩系统的有效性、丰富性最好是通过原色系统的混合产生的不同颜色的数量来衡量的。这些颜色的集合被称为“色域”。一个大色域的颜色系统更能有效地表示包含不同颜色的各种图像。

    一个颜色系统的有效性最好以混合系统的原色可以产生的不同颜色的数量来衡量。这组颜色称为系统的“色域”。色域较大的颜色系统更能表达各种图像的丰富多彩。

    因此,我们平常上网买电脑或显示器的时候,经常会有看到“72%高色域屏”、“100%色域屏”的宣传语,说白了就是颜色更多一点。不过,人靠光识物,光和美术绘画的颜色表达机制并不太。

    人类对颜色的灵敏度一般来说最佳的颜色系统是与人眼最匹配的系统,因为最终是人眼体验了颜色。人类的眼睛里有一组弯曲的光敏细胞,形状分别像圆锥和小圆杆,我们叫它们视锥细胞和视杆细胞。

    有颜色的光可以被视锥细胞探测到。人类的视锥细胞有三种:红色、绿色和蓝色视锥细胞。根据名字可以知道红色视锥细胞(L)主要检测红光,绿色视锥细胞(M)主要检测绿光,而蓝视锥细胞(S)主要检测蓝光。但这并不绝对的,下图为它们的感光范围和灵敏度,所以即使红色视锥细胞主要检测到红色,但它也可以检测到一些其他颜色。

    因此,即使人类没有黄色视锥细胞,当它触发红色视锥细胞和绿色视锥细胞时,我们仍然可以看到黄光。

    通过这种方式,人类就如同拥有一个内置的颜色解码器。虽然我们的视觉单元只能看到红色,绿色和蓝色,但它们的混合组合可以使我们能够体验数百万种颜色。也因此可以得出结论:最有效的色彩系统是与人眼非常接近的色彩系统,即混合了红光,绿光和蓝光的色彩系统。

    但是光也有光的机制,我们还要考虑光如何能够响应我们的人眼敏感度。

    自发与反射仔细看下图,上图背景为黑色像屏幕,下图背景为白则为画纸,颜色在不同背景下产生了不同的效果。

    图:显示了红色,绿色和蓝色如何互相混合来产生其他颜色。底部显示了青色,品红色和黄色如何互减来产生其他颜色。

    我们可以直接利用光源来制造光,也可以从吸收某些颜色的材料上反射白光。

    加色系统直接产生光的系统被称为“加色”系统,意思是来自不同光源的颜色叠加在一起形成最终的光束。

    太阳光是最好的例子:阳光虽然在我们看来为白色,不过我们可以通过三棱镜把它所具有的颜色光散射出来。

    再比如计算机屏幕:屏幕的每个图像像素只是一小部分发射不同颜色的光源集合。如果你在电脑屏幕上显示一个南瓜的图像,你实际上并没有打开屏幕上的任何橙色光源。而是打开了红色光源和绿色光源,叠加在一起变成了橙色。

    减色系统与加色系统相反,通过吸收除去颜色的颜色系统称为“减色”颜色系统。之所以这么叫是因为白纸为背景,反射白光,而最终的颜色是由白光(包含所有颜色的光),减去某些颜色,最终留下的其他颜色所呈现的。减色法的例子有油漆、颜料和油墨。

    你在报纸上看到的橙色南瓜并不一定是用橙色墨水喷出来的。而是用黄色和洋红色的墨水分别喷到纸上的。如果你看过喷墨打印机打印彩色图案的过程就更容易能理解,特别是在墨盒缺墨的时候,你会发现打印出来的颜色失真。

    和屏幕不同的是:(电脑用红色和绿色组合显示)黄色的墨水吸收白色光束中的蓝光和一点绿色和红色,而品红的墨水吸收绿色的光和一点蓝色和红色,只留下橙色的光反射回来。

    总结因此,人类需要两种同样有效的方法来创建颜色,加法系统和减法系统:(即最能与人眼匹配)

    (1)产生红色、绿色和蓝色光的加法系统;

    (2)产生红色、绿色和蓝色光的减色法系统;

    对于加色系统,光是直接产生的。这意味着最有效的加色系统的原色是简单的红色、绿色和蓝色(RGB)。这就是为什么大多数电脑屏幕,从手机到电视,都包含一个个由红色、绿色和蓝色光源像素点组成的屏幕。

    对于减色系统,通过吸收相反的颜色得到一定的反射颜色。因此,最有效的减色原色是红色、绿色和蓝色的对立面,即青色、品红和黄色(CMY)。这就是为什么大多数印刷图像墨水为青色,品红色,和黄色。青色是红色的对立,介于绿色和蓝色之间。品红是绿色的对立,介于蓝色和红色之间,黄色是蓝色的对立,介于红色和绿色之间。

    而我们一般说的红、黄、蓝的绘画色彩系统实际上是青色、品红色、黄色系统的近似,因为青色接近蓝色,品红接近红色。

    综上所述,最有效的颜色系统是红绿蓝加色系统和青、品红、蓝减色系统。

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